十年前，曾偉倫從荷蘭安和芬設計學院（DESIGN ACADEMY EINDHOVEN）畢業。當時的他沒有選擇留在歐洲，做個面向市場的設計師；而是回到台灣，由頭開始熟習整個製造的過程。因為他相信，只有掌握了MANUFACTURING的知識，才能成為一名真正的產品設計師。「當時其實我沒有特別想去哪家公司上班，卻有很多東西想做，而台灣既然有這麼多製造資源，那麼我就先回來，試著把想做的東西做出來。」於是，他回到台灣創辦《蛋造設計》，開始了他的「設計實驗」；年半後，首個「想做的東西」：「LANDSCAPE置物盒系列」便正式問世。
以設計引導大家創造屬於自己的使用體驗
過去那十年，「台灣設計」可謂進入了一個躍升的時代。這種躍升其實是來自普及，當普羅大眾對「DESIGN」擁有了更廣泛的認知和理解，自然就能讓設計師們得到更多的機會和資源去各展所長。結果，就慢慢形成了一股推陳出新的浪潮，無論是年輕的、嶄新的、怪異的、實驗性的⋯⋯各種類型投入到市場上後，都有被看見被認同甚至被成就的可能。偉倫說：「現在見到很多小品牌在做的東西都是以前沒有的，這些都是在這十年間慢慢慢慢地冒出來的。而其實不只設計，本個台灣都在翻新，我覺得有點朝之前日本的路在走。以前很多工廠只做代工，但現在為了活下去，他們都不得不想辦法升級轉型，而設計正好是一個很好的方法。」
而2013年成立的《蛋造設計》，雖然未必是造浪者之一，卻一定有份為這股設計浪潮推波助瀾。因為這個完全MADE IN TAIWAN的品牌，已經行銷26個國家；在英國的LONDON DESIGN MUSEUM、美國三藩市MOMA等世界級設計博物館，都可以見到《蛋造設計》的產品。然而，當你第一眼見到它們，未必就會意識到它與台灣的關係。因為對於偉倫來說，DESIGN是一件很個人的事，他沒有特別想去強調台灣元素，或是在設計裡加入台灣的文化符號，他只是單純地去做他喜歡的事。「我沒有特別想透過產品去唱好台灣。但就像歐洲的設計師，不管是法國還是荷蘭，我們都能從他們的作品裡，感覺到有一種調子，那其實就是他們國家的調子。當然每個人的調子都會有一點不同，畢竟設計是一種很PERSONAL的東西。」
這就是所謂的「一方水土養一方人」。如果相信創作是源自生活，那麼我們平時看一齣電影，見到一幀城市的風景，經過某條小路嗅到某種氣味，其實都能成為我們創作的養份。而在台灣感受到的，肯定跟在香港感受到的不一樣。於是設計出來的東西，自然也會不一樣。「所以那些INSPIRATION其實常常會出現在我的生活裡，但是它不見得會直接影響到我的創作。我比較像是先把它們存檔起來，然後自己慢慢建立出一個我對這個世界的認知；這個認知，才會變成我在DESIGN裡的一部份。」而這也就是《蛋造設計》的理念，「大多數產品都以『能夠被使用』為主要訴求，但我們想傳遞的訊息則是希望使用者能夠思考『關於一個產品的其他不同面向』。即是你要去思考：這個東西，我要怎麼用？所以我們有點像把一顆『蛋』交給大家，由你們去孵化這個『蛋』，然後讓這顆『蛋』跟你產生出屬於你們自己的關係。這便是『蛋造』的意思，我們就像是『造蛋人』。」透過設計啟發獨立思考，以創造出個人化的使用情境；明白到這顆「蛋」，原來就已經是一種INSPIRATION。
LANDSCAPE置物盒系列
作為品牌首件產品，「LANDSCAPE置物盒系列」自然滿載了《蛋造設計》的INSPIRATION。事實上，初見這套置物盒，我們甚至不知道它是什麼，但首先就被其高低起伏的曲線美學所吸引著。細看說明，才知這是一套包括了山谷、丘陵、火山、瀑布的桌上地景「生態系統」。「其實我們一開始在設計LANDSCAPE的時候，是從一個想法開始的。就是一般的盒子，它的蓋子就只是一個蓋子，但為什麼我不能運用蓋子上面的空間？而那個空間甚至是可以無限延伸的。而置物盒一般就是用來放小東西嘛，但是各種小東西的大小和形狀都不一樣。比如說筆是長的，眼藥水是胖的，或是耳環可能是圓的。我覺得它們的形態就像森林裡不一樣的小動物，而這些小動物需要的棲息地都不一樣，所以便想到了把置物盒造成不同的地形，讓這些小動物可以舒適地定居下來。」
在材質選用方面，偉倫選擇了鋁合金。背後的原因很多，例如是手感佳，不會太重，也不會太輕，而且質地堅硬不容易變形，相當耐用。最重要的是，他們希望每一個器物都能夠一世耐用。而堅持在台灣本地製造，則是來自一份使命感。「畢竟在台灣製造，我們可以很直接去工廠看，跟他們溝通，在品質控制上會更安心；工廠可能也會因此接到更多的訂單，讓他們可以繼續存活下去。所以，我們無論是幫客戶做，或是我們自己做，九成以上的產品都是在台灣做的。」至於，要在哪個地形上擺放哪些「小動物」，自然交由使用者自行定奪，因為偉倫相信，每個人都有獨特的個性，所以這些重新形塑的地貌，內裡都應該存在著一個專屬於你的故事。所以，這次《18/22》的「台灣物語」，便挑選了這個「LANDSCAPE置物盒系列」，讓香港的讀者也能打造出一片專屬於你的桌上風景。
「我覺得普羅大眾對於美學，有多需要或是有多重視，其實會很影響整個設計產業的發展。香港相對於台灣，它的速度是更快的。所以我相信，香港人對於接受新事物的速度也更快。坦白說，我覺得即使經過了十年的發展，是來到今天，要對台灣人用一種說故事的方式，或是要用想像力去想像這樣的產品，有時候還是比較難一點。應該說台灣消費者可能仍未完全習慣這種模式，可能香港在這方面會稍微好一點。而我們的東西，相對於功能取向，它其實更傾向於emotional的。就像LANDSCAPE系列，它並不是一個可以裝很多東西的盒子。所以我覺得會買這東西的人，他基本上一定有能力，可以想像到這個置物盒出現在他的桌上面後到底會變成什麼樣子；他一定是覺得帥才會去買呀！」
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